冯小刚拍的芳华到底想表达什么？怎么样解读冯小刚的芳华？

芳华电影

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《芳华》电影由冯小刚执导，严歌苓编剧，黄轩领衔冯女郎主演，以充满理想和激情的军队文工团为背景，讲述了激情燃烧的岁月！该片定于2017年国庆档。 影片简介 该片讲述了在充满理想和激情的军队文工团，一群正值芳华的青春少年，经历着成长中的爱情萌发。

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云南蒙自烈士陵园

问：电影跟严歌苓的小说在结局上有一些改动。原著是说这段关系大家也不知道该怎么定义，是在刘峰去世之后同学才聚会，而电影改成萧穗子的儿子结婚，大家来了包括刘峰和何小萍，您这样改动是出于什么样的考虑？

冯小刚：观众看电影是希望自己的情感有所寄托，在一个人身上。

大多数观众就是同情张涵予演的《集结号》里的谷子地。《天下无贼》里，观众就会把情感放在刘德华和刘若英这对上。《一九四二》就不行，刘震云他对灾民身上的人性也充满了含蓄的讽刺，这种处理在文学上的小说上肯定说更丰富，立场更隐蔽。但在电影上吃亏。

《芳华》这个电影，显而易见观众一定会把同情放到刘峰和何小萍身上，到了结尾也需要一种出口，希望他们的人生境遇快到终结的时候别那么惨，能够相濡以沫取点暖。我的改动，我想可能也是我本人的需要吧。就是那么多年来的一个欲望想拍出来，我希望它最后出来的时候，治愈了我，也终将治愈很多观众。

问：感觉这几年您除了保持找一个好故事作为依托以外，其他的诉求也越来越突出。

冯小刚：中国电影这些年来，分两种，一种故事在前，一种是人物在前。把人物推到银幕最前头去的不多，大部分是把故事推到最前头。

因为从制片人坐那开始开发这个项目的时候他首先说，我看到一个特好的故事，或者，这个故事不好看啊，他判断要不要拍这个电影更多的是故事。

比如《老炮儿》这个电影就是人物在前的，六爷在前头，这样的电影不多。大家是为了把一个故事说圆，人物是为故事服务的，而不是故事是为人物服务的。

像《芳华》这种，里面所有的事件实际上是为了这样一群年轻人在服务。这个电影比如说完了，过了十年，情节记不住，但是那个人物特别鲜明。

比如《编辑部的故事》到底里头都说了哪些事，但是李东宝、葛玲一说大家都知道，包括还有人知道那里头的牛大姐。人物立的住，我觉得这个还是好看的。

《编辑部的故事》

问：我们都说冯小刚导演擅长拍喜剧的，但是这几年您拍的悲剧更多一些，或者说您在悲剧上投入了比喜剧更多的感情，是这样吗？

冯小刚：第一个是，我不太想重复做一件事。

过去拍《甲方乙方》的时候自己在现场乐得都直不起腰来，现在那种快感没了，这个事就变成太熟练了。

现在，我想观众是需要喜剧的，但是观众未必老需要你的喜剧。

于是，我开始考虑把自己放在一个有很多经验的片子上，还是想有一些不太安全的，在创作上有一些新的尝试和挑战。

当然可能也和年龄有关系。年龄变了趣味产生了变化。慢慢就从一个乐观主义变成了悲观主义了。

问：这是怎么回事呢？

冯小刚：这是不知不觉的一个变化。

但我还是把幽默感给放里面。

我认为最明显的就是《一九四二》和《我不是潘金莲》，实际上是把喜剧里的那种幽默感我给融到这两个里面来了。

你像《一九四二》里，一帮官员坐那儿分粮食，反正就是怎么都分不到灾民手里，而且每个人说的都特别有道理，在我看这就是特别有幽默感的一场戏。

还有比如说这个老东家走到洛阳城底下政府开始赈灾了，但是说你们不算灾民。因为政府划分的灾区是豫东和豫西，你现在走到豫南来了，那说咋才算灾民啊？

说你再走回去才算灾民，是不是很讽刺。

《一九四二》 

问：我感觉《芳华》里也有，比如说刘峰去追那个猪，他是逆着游行人群去追的。何小萍的人设，那么漂亮的女孩子眼睛大大的为什么非得有一个体味很重的设定，似乎，人时不时就会处在尴尬的境地？

冯小刚：追猪那块有这种意思本来游行是很尊严的事被这个猪给搅合了。

我拍《潘金莲》的时候还想，试试想让观众笑这个能力有没有？就比如说跟你睡一觉帮你杀人，给他个名单说杀6个人就睡一觉，刘桦说我又不是黑社会，那个观众笑了。

我觉得其实要弄也还可以，无外乎把这样的包袱出现十处它就是喜剧。

问：《芳华》跟您上一部作品《潘金莲》来讲，算是做减法了吧，它的情感，立意还是挺纯粹的。

冯小刚：对。你看到什么就是什么，完全没有背后那一层。

《我不是潘金莲》到处是陷阱到处话外有话，这个没有。

《芳华》肯定是便于阅读的，而且看完了也会让你比较舒服。我这次拍的时候跟摄影和主创都说，这个电影不承载那么多的东西，电影就是一段特别美好的青春的记忆，拍出来。

问：有一场细节，您是通过一块布去交代时代的变迁，就是毛主席去世时，一块从天落下来的黑布盖住领袖的巨幅画像，很有冲击性，当时怎么拍的？

冯小刚：那个时候我回忆每个单位自己都要布置一个灵堂，它首先要把这个带颜色的东西都给遮上，真实情况那有一个大门，一个影壁，他们就会把它做成一个主题墙。

这个主题就是祭奠，所以用黑布蒙上。

拍的时候，我就让他们把这些黑布往下，镜头冲着天，黑布下来，如果我用高速拍的话，那个绸子会像黑的海浪似的。我尽可能地把时代拍得不那么实，隐蔽一些，但也不能完全没有，因为时代也推动电影中的人一步步地改变，走向自己的命运。

问：《芳华》在您的作品谱系里，您觉得它是一个什么样的地位？

冯小刚：有一部分是属于有一些王朔风格的，早期的喜剧的，是从他的小说里来的，后来的《私人订制》也算，有他的风格。

还有一部分是震云小说里过来的，比如《一地鸡毛》《手机》《一九四二》还有《我不是潘金莲》。

剩下的一部分就靠近我自己的趣味，过去拍的《一声叹息》，贺岁片里的《不见不散》，还有《天下无贼》《集结号》。

《芳华》，是在我这个序列里，跟《集结号》是一个序列。